സ്വർണ്ണമുടിയും വെള്ളിത്തിര സ്വപ്നവുമുള്ള നീലക്കണ്ണുള്ള കരിസ്മാറ്റിക് ബാലൻ മുതൽ ഒരു സൂപ്പർസ്റ്റാറും ഷോമാനും വരെ തൻ്റേതായ ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചും സോഷ്യലിസ്റ്റ് കഥകൾ പറഞ്ഞും പ്രൗഢി പുനർനിർവചിച്ചും സിനിമകളിലും ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാണത്തിലും വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ചു. രാജ്, ആർകെ അതിൻ്റെ ഹൃദയമിടിപ്പും ചരിത്രവുമായി മാറി.
പാർശ്വ വൽക്കരിക്കപ്പെട്ടവരെ കുറിച്ച് സിനിമകൾ നിർമ്മിക്കുകയോ അല്ലെങ്കിൽ ജീവിതത്തേക്കാൾ വലിയ നാടകങ്ങളിൽ തൻ്റെ പ്രദർശനം പ്രകടിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, നടൻ, എഡിറ്റർ, സംവിധായകൻ, നിർമ്മാതാവ് എന്നിവരുടെ ആകർഷകമായ കല, വികാരങ്ങൾ, സൗന്ദര്യം എന്നിവ മാനദണ്ഡമാക്കുകയും ഭാവി തലമുറകളെ സ്വാധീനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
രാജ് കപൂറിൻ്റെ ഹംസ ഗാനമായ ‘രാം തേരി ഗംഗാ മൈലി’യിൽ (1985) അസ്വസ്ഥയായ സ്ത്രീ കഥാപാത്രമായ ഗംഗയെ കാണാം. തൻ്റെ കുഞ്ഞ് കുസൃതിയാൽ ഒരു മുറി നിറയെ സാരി വലിച്ചു കീറുകയും ടൈറ്റിൽ സോംഗ് അവതരിപ്പിക്കാൻ നിർബന്ധിതയാവുകയും ചെയ്യുന്നു.
കയ്പോടെ പാട്ട് പുനരാരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഗംഗ തൻ്റെ കുട്ടിയെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ തിരക്കുകൂട്ടുന്നു. കപൂറിൻ്റെ സംവിധായക മുന്നേറ്റമായ ബർസാത്തിൽ (1949) സമാനമായ ഒരു രംഗമുണ്ട്. വിഷാദരോഗിയായ കപൂറിനെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സുഹൃത്ത് രാകിഷ് (പ്രേംനാഥ്) വശീകരിക്കുന്ന ഒരു വേശ്യയുടെ അടുത്തേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു.
അവളുടെ തൊഴിലിനോടുള്ള അയാളുടെ കോപാകുലമായ അവഹേളനത്തിനിടെ ആ സ്ത്രീയുടെ കുട്ടി കരയുന്നത് കേൾക്കുന്നു. രോഗിയായ കുഞ്ഞിൻ്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടുന്നു. പശ്ചാത്താപം തോന്നിയ കപൂർ അവരുടെ പാദങ്ങൾക്കരികിലെ തൻ്റെ വാലട്ടിലെ പണം മുഴുവൻ സമർപ്പിക്കുന്നു. ബഹുമാന സൂചകമായി അയാൾ തൊടുന്നു.
രാജ് കപൂറിൻ്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ മേൽപ്പറഞ്ഞ രണ്ട് സിനിമകളും 35 വർഷത്തെ വ്യത്യാസത്തിലാണ്. എന്നാൽ കപൂറിൻ്റെ സിനിമ സമൂഹത്തിലെ സ്ത്രീകളുടെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് സെൻസിറ്റീവും മാനുഷികവുമായ രീതിയിൽ സ്ഥിരമായി അഭിപ്രായങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു.
രാജ്കപൂർ സംവിധാനം ചെയ്ത 10 സിനിമകളിൽ സ്ത്രീകൾക്ക് മികച്ച വേഷങ്ങൾ ഉണ്ടെന്ന് മാത്രമല്ല, സ്ത്രീ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്നുകൊണ്ട് മനോവികാരങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
ചിത്രം: 1.പ്രേം രോഗിലെ പദ്മിനി കോലാപുരെ 2.രാം തേരി ഗംഗാ മൈലിയിലെ മന്ദാകിനി
അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സിനിമകളിൽ സ്ത്രീകളെ പ്രാഥമികമായും ബഹുമാനവും സഹതാപവും അർഹിക്കുന്ന മനുഷ്യരായി ചിത്രീകരിച്ചു എന്നതാണ് സത്യം. കപൂർ സിനിമയെ സമീപിച്ചത് തൻ്റെ സിനിമകളുടെ പ്രമേയങ്ങളിലെ സ്ത്രീപക്ഷ വീക്ഷണം കണക്കിലെടുക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്ന മാനുഷിക വീക്ഷണത്തിലാണ്.
കാലം കൂടുതൽ പുരോഗമനപരമായി വളർന്നപ്പോൾ സംവിധായകൻ തൻ്റെ ശ്രദ്ധയിൽ മൂർച്ച കൂട്ടി. രാം തേരി ഗംഗാ മൈലിയും ബർസാത്തും കപൂറിൻ്റെ കരിയറിലെ സുപ്രധാനമാണ്. ഹിന്ദി സിനിമയിലെ സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിലെ മികച്ച സംവിധായകർക്കൊപ്പം ബർസാത്ത് കപൂറിന് ഇടം നേടിക്കൊടുത്തു.
1970-കളിലും 1980-കളിലും കപൂറിൻ്റെ സിനിമകൾ ‘സ്ത്രീകളുടെ സംവിധായിക’ എന്ന ഖ്യാതി നേടി. പ്രേം രോഗിൽ ( 1982), നമ്മുടെ സമൂഹത്തിൽ ഒരു വിധവയുടെ സ്ഥാനവും സ്ഥാനവും സംബന്ധിച്ച നിലവിലുള്ള വിശ്വാസങ്ങളെ സംവിധായകൻ ധിക്കരിച്ചു.
ഒരു യുവ വിധവയും അവൾ വിവാഹം കഴിച്ച കുടുംബത്തിലെ കുലപതിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധമാണ് സിനിമയുടെ കഥ. കൗമാരക്കാരിയായ മനോരമയെയും (പത്മിനി കോലാപുരെ) അവളുടെ ഭർത്താവിൻ്റെ മരണശേഷം കാലഹരണപ്പെട്ട ആചാരങ്ങളാൽ അവൾ ഇരയാക്കപ്പെടുന്നതിനെയും ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് സിനിമ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത്.
ഇത് സത്യം ശിവം സുന്ദരം (1978) എന്ന ചിത്രത്തിൽ കപൂർ പരമ്പരാഗതമായി പിന്നോക്കം നിൽക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയുടെ പ്രണയ വിഡ്ഢിത്തത്തിനായുള്ള തിരച്ചിളിൽ വിവിധ ഗാനങ്ങൾ വിവിധ ഗാനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. രൂപയെ (സീനത്ത് അമൻ) മുറിവേറ്റ മുഖം കാരണം ഭർത്താവ് നിരസിക്കുന്നു. എന്നാൽ മുഖവും വ്യക്തിത്വവും മറച്ച് ഒരു മാലാഖയെപ്പോലെ പാടുമ്പോൾ അദേഹം അനുനയിപ്പിക്കുന്നു.
സ്ത്രീയുടെ ശാരീരിക സൗന്ദര്യത്തിലല്ല, വൈകാരികമായ ഒരു ബന്ധം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിലാണ് പ്രണയം എന്ന ആശയം അവതരിപ്പിച്ചു.
1973ൽ ബോബി എന്ന ചിത്രത്തിലും പ്രണയത്തിൻ്റെ പല വ്യതിയാനങ്ങളും കപൂർ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു. അതിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്ന നായികയെക്കുറിച്ച് അഭിമാനം കൊള്ളുന്നു.
കപൂർ തൻ്റെ മുൻകാല ക്ലാസിക്കുകളിൽ സ്വയം സംവിധാനം ചെയ്തപ്പോഴും സ്ത്രീ വേഷങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും കഥയുടെ കേന്ദ്രമായിരുന്നു.
സംഗമത്തിൽ (1964) രണ്ട് നായകന്മാരും (കപൂറും, രാജേന്ദ്ര കുമാറും) തങ്ങളുടെ പ്രണയം ത്യജിച്ച് പ്രണയ ത്രികോണം പരിഹരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ രോഷാകുലയായ നായിക (വൈജയന്തിമാല) സ്വയം എഴുന്നേറ്റു നിന്ന് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു: ‘ തുംഹേൻ കിസ്നേ ഹഖ് ദിയാ ഹെ തും ദോനോൻ മിൽക്കെ മേരി സിന്ദഗീ കാ ഫൈസ്ല കരോ?’
ശ്രീ 420 (1955), ആവാര (1951) എന്നിവയിൽ നർഗീസും വളരെ ഫലപ്രദമായി അവതരിപ്പിച്ചു. അചഞ്ചലമായ ധാർമ്മികതയുള്ള ഒരുപക്ഷെ അൽപ്പം ആദർശമുള്ള ഒരു ശക്തയായ സ്ത്രീയായി.
സ്വാതന്ത്ര്യാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ആവാരയിൽ, ക്രിമിനൽ നേതാവ് രാജിനെ (കപൂർ) കോടതിയിൽ വാദിക്കുന്ന അഭിഭാഷകയായ റീത്തയായി നർഗീസിനെ അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ കപൂറിൻ്റെ കലാപരമായ കാഴ്ചപ്പാടിന് പ്രോട്ടോ- ഫെമിനിസ്റ്റ് ആശയങ്ങൾ നിറം നൽകി.
കപൂറിൻ്റെ എല്ലാ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധത്തിൻ്റെ അവസാന വാചകം പറയാം. രാജ് കപൂറിൻ്റെ സിനിമയിലെ ധ്രുവനക്ഷത്രം ആയിരുന്നു ആ സ്ത്രീകൾ.
നാലാമിടം.ഇൻ വാർത്തകൾ വാട്സ്ആപ്പിൽ ലഭ്യമാണ്: https://chat.whatsapp.com/JmHsAerjLkJCTZzScJzvcc
A platform https://nalamidam.net/ for people who are looking for news and insights that are not influenced by political or corporate agendas. Its commitment to ethical and humane journalism has helped it become a trusted source of news and insights for its readers.
